VELODROME ET PISCINE OLYMPIQUE

À l’intérieur, chaque détail géométrique participe à la chorégraphie des espaces. Une rangée de projecteurs industriels braqués dans une galerie, une ligne de couloirs de nage, une haie de dalles métalliques quadrillées, des arêtes blanches et noires au niveau des vestiaires qui marquent les murs, une succession de sièges en bois – toute la géométrie du lieu fait la course. Le vélodrome campe au milieu d’un arc de cercle de façades vitrées. Le mariage du cercle et des stries se répète encore sur les plafonds des couloirs, où des luminaires ronds s’incrustent dans des plaques de métal perforées qui aspirent les nuisances sonores. Des escaliers, de métal ou de béton, organisent le trafic des athlètes et des spectateurs. Le bassin olympique rappelle l’allure insulaire des sanatoriums des années 1960. Le bleu et le rose, couleurs majoritaires, vivent isolément et parfois se confondent quand la couleur de la piscine rencontre le parpaing brut d’un couloir ou le gris qui couvre les façades des espaces de circulation. Cette natation synchronisée de formes et de couleurs se poursuit en géométrie avec le plongeoir. Construite comme un échafaudage, toute de ponts et passerelles, cette véritable sculpture architecturale évoque le décor de West Side Story, devenu célèbre pour la scène de déclaration d’amour de Maria et Tony. Comme au cinéma, l’acoustique du lieu est précise, adoucie par l’orientation en biais des parois de verre autour des gradins. Dans la comédie musicale, chacun des protagonistes grimpe et descend les escaliers : une forme de course-poursuite chorégraphiée. Ce à quoi ressemble aussi une épreuve de natation.